劇情片與紀錄片

「你們認為紀錄片與劇情片的差異是什麼？」，在學員的回答裡，淳修導演和我們討論最多的就是「真實性」與「核心價值」，對於真實的探問，淳修導演認為這是學拍片和藝術的大哉問，不論是劇情片或是紀錄片都不是完全真實的，我們可以探討的是：它們有哪裡一樣？或是哪裡不一樣？

「它們有哪裡一樣？」

劇情片和紀錄片都有一個核心價值，都是要呈現一個具體的意象，只是敘事手法上的不同，關鍵在於選擇用怎樣的手法來敘事。

以及這兩者都必須建立在「真實」的基礎上，這個真實不是單指眼睛所見，而是這件事情是確實發生、合理的。劇情片有兩種理論，一種是必然性，另一種則是蓋然性，所謂必然性指的是我們共通的話題或經驗，而蓋然性則是指有可能發生但又不是必然的事情。我們必須在真實的必然性裡去尋找蓋然性，這樣的故事才會動人。

「它們有哪裡不一樣？」
拍攝紀錄片會使用的器材不多，相較劇情片比較有工作上的彈性，但比劇情片多了更多「不確定性」；劇情片必須按照分鏡腳本拍攝，多一幕少一幕都會影響到拍攝成本，反之紀錄片則需要不斷地觀察，邊拍邊修正，因而拍攝成本較低。淳修導演認為，紀錄片與劇情片分別是雕與塑：紀錄片是一種減法，必須不斷的觀察與紀錄，但結果可能會和原先的設定不一樣，要讓故事成為一個「適合的模樣」，而不是硬讓它成為「想像中的模樣」；劇情片則是一種加法，透過不斷的堆疊來準確呈現出腦海想要的樣子。

「無阻礙無戲劇、無奮鬥無戲劇、無衝突無戲劇」
接著談起劇情片的基本理論，也就是常見的三幕劇：鋪陳、衝突、解決衝突。必須先做好角色的鋪陳與建立，包含肢體、服裝、族群文化、職業、生活環境、兩性關係、性別認同、個性、行為……等等。而故事的衝突大多會是意志受到阻礙的時候，也許來自自身生理、自身心理、自身習慣、社會個人、社會團體、社會人為、天然自然、科學自然、神祕自然等等，不論阻礙是否能夠跨越，都能夠產生戲劇，而意志的強度足以決定衝突的大小，並將現況推向危機，接著最後的衝突解決也許是意志會戰勝阻礙，或是阻礙戰勝意志，也有可能兩敗俱傷。

淳修導演說：「無阻礙無戲劇、無奮鬥無戲劇、無衝突無戲劇」，紀錄片也是如此，一樣是被攝者有個意志，但也遇到很多阻礙，也許來自社會、政府或家庭等等，因此衝突與衝突解決基本上可以說是戲劇「好看」的原理。